| Cuando Hanns Eisler tomó la dirección del Film Music Project financiado por la Fundación Rockefeller, T. W. Adorno
dirigía el sector musical de otro centro de investigación Rockefeller,
el Princeton Radio Research Project. Ambos autores asociaron de un modo
natural sus experiencias en el plano práctico y teórico musical, y los
años pasados en común en Hollywood hicieron posible que este trabajo
apareciera. A partir de una crítica de los perjuicios establecidos en
la relación música-cine —leitmotiv, melodía, justificación visual,
ilustración, clichés musicales—, los autores van desmontando uno a uno
los falsos papeles que se han dado a la música para tratar de llegar de
nuevo a la Música como tal y proponerle una función propia a la
naturaleza. El libro no se queda en una proposición sino que,
ilustrado con ejemplos concretos, establece de un modo práctico cuáles
serían las pautas de una composición musical para el cine. Rodaje,
montaje, grabación y todos los aspectos técnicos que comparten la praxis
cinematográfica son analizados en sus relaciones con la música. |
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