| El "Film Noir" nunca fue un género sino un movimiento
cinematográfico. Pertenece a una época -de 1940 a 1958- y a un país
-Estados Unidos- y surgió por una conjunción irrepetible de elementos sociales, políticos y de producción. "Sed de mal" de
Orson Welles fue el film que cerró aquel ciclo, abriéndose
paulatinamente el del "Neo Noir" o "Nuevo Film Criminal" (el New
American Crime Film), esta vez un auténtico megagénero que, con el paso
del tiempo, y después de iniciarse en el cine independiente, se ha convertido en uno de los más populares de Hollywood, influenciando cinematografías de
todo el mundo. Paralelamente, ha sucedido lo mismo con la literatura
criminal. Escritores como Elmore Leonard, Ruth Rendell, P. D. James,
Donald Westlake, Jim Thompson, Ed McBain y un largo etcétera han sido
punto de partida o de inspiración, entre otros, de directores como Quentin Tarantino,
Curtis Hanson, Lawrence Kasdan, John Dahl, Martin Scorsese, Francis
Ford Coppola o Robert Altman, estableciéndose una eficaz interacción
entre cine y literatura para escribir la historia crítica de EE.UU. de
los últimos cuarenta años, desde 1959 hasta el 2005. En este sentido,
no hay otro género que pueda equipararse al "Film Criminal". Este libro
trata del "Neo Noir" o "Film Criminal Norteamericano". Después de
una justificación teórica en que se analiza la evolución del film
criminal y su interacción con el "Film Noir" clásico, el autor se
adentra en 61 tendencias, prototipos y lugares comunes, analiza a 113
autores básicos para el género (directores, escritores o guionistas),
entre elos a Arthur Penn, William Friedkin, James Ellroy, Brian de
Palma, Paul Schrader, Charles Williams, Clint Eastwood, David Mamet o
Michael Mann, y 791 películas fundamentales entre las que figuran "El
padrino", "Harry el Sucio", "Reservoir Dogs", "Blade Runner", "El hombre
que nunca estuvo allí", "L.A. Confidencial" o "Instinto Básico". |
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